随着最近日元持续贬值,中日网络上都不断有人在宣扬“日本破产”“日本经济要完蛋”的论调,小白江之前也在视频中谈到过这个问题,个人感觉只要有“美国爸爸”在,日本破产是不可能破产的,有爸爸罩着,不怕。这似乎已经成为日本各界人士的“共识”,甚至,连日本动画业界都是如此。日本的动画业界近两年受疫情冲击严重,收益减少,新作数量下降,在日本国内出现了“十年之内日本动画业界要完!”的唱衰论调。那么日本动画业界要完了吗?日本动画业界的整体情况如何呢?本期小白江就来给大家掰扯掰扯,日本动画业界要完,到底是真的不?
一、日本动画业界要完?先从行业整体走势来看吧!
2021年,日本动画制作行业市场规模为2495.82亿日元,比前年(2633亿日元)下降5.2%。继2019年创下历史新高、2020年首次下滑后,日本动画市场连续两年呈收缩态势。这也是自2000年有数据以来,该数字首次连续两年下降。
2011-2019年,得益于主要承包商制作数量的增加,以及发行费等许可收入的增加,市场收入连续增长。2020年因新冠疫情影响,出现大量延误、停产等情况,出现了十年来的首次下降。到2021年,受电视动画播出和上映档期延误的影响,播出时间推迟,播出数量减少,工作量也相应减少,许多动画制作公司的销售额开始出现明显下降。由此,日本动画业界要完论开始不胫而走。
二、日本动画业界要完?销售额如何呢?
2021年每个生产公司的平均销售额为8.18亿日元。2017年至2019年连续三年上升,2020年开始出现下降,2021年下降幅度进一步扩大。然而,与主承包商和总承包商的小幅下降相比,分包专业工作室的下降幅度很大。在销售趋势方面,31.8%有所增加,36.1%有所减少。损益方面,39.8%的企业反映亏损,超过上年(38.9%),创历史新高。
从生产模式的平均销售额来看,具有直接承包和完成生产能力的“主要承包商和总承包商”在2021年的平均销售额为16.47亿日元,2020年为16.66亿日元,减少约1900万日元。30.1%的受访企业表示“增加”,38.9%表示“减少”,虽然销售额占比去年的47.4%有所下降,但仍为历来第四高水平。在损益方面,“亏损”(38.3%)最高,其次是“利润增加”。
三、日本动画业界要完?两极分化严重倒是真的!
2021年作为分包商参与动画制作的“专业工作室”的平均销售额为2.87亿日元,比上一年(3.56亿日元)大幅减少。这是过去20年来首次平均销售额低于3亿日元。32.8%的受访企业回答“销售额增加”,34.4%回答“销售额下降”。损益方面,“亏损”占比最高,达42.6%,加上“利润减少”(19.1%),约60%左右对损益产生负面影响。此外,“赤字”比例为历年第二高,连续两年超过40%,为历史上首次。
除了年轻动画师短缺导致订单受限外,劳动力成本和外包成本增加使得许多公司因销量的下降而影响收入,陷入亏损。当然,对拥有IP的大制作公司和管理实力过剩的总承包商而言,这样的利润影响并不大,但对于半分包公司和分包专业工作室来说却是重击,收入和亏损都在下降。承包公司与分包公司在性能方面进一步两极分化。
四、日本动画业界要完?动画作品数量的变化
根据日本动画协会的数据显示,202年的电视动画制作数量为278部,连续第四年减少,也是七年来首次跌破300。由于动画制作现场的紧张,以及新冠疫情导致的制作进度延迟等因素,已跌至10年代初的水平,依赖于需求的动画生产行业,正面临一个重大转折点。动画市场的剧场版(617亿日元)也陷入困境,例如因新冠疫情而推迟的作品发行、影院关闭、座位限制等,屡见不鲜。在这之中,2020年10月公映的《鬼灭之刃 无限列车篇》成了绝对的黑马,凭借着优秀的故事内容和优良的画面制作,鬼灭票房一路高涨,最终达成了日本票房历史第三的高纪录。在日本动画放映市场中,创下了930亿日元的历史新高。
虽然在2021年的电视动画中并没有再出现《鬼灭之刃》这种级别的大热门,但在不同类型的动画中仍然有许多动画作品具有十分稳定的人气。例如系列作品《Love Live! School idol project》的新作《Love Live!Superstar!》、作为手机游戏而人气大涨的《侵略!乌贼娘 Season 2》、打工人吐槽神番《阴晴不定的大哥哥》,还有老少咸宜的《工作细胞》续作等,加之《鬼灭之刃 游郭篇》也在2021年12月开播,话题作品层出不穷,热度不断。2022年到7月为止也有《间谍过家家》、《异世界舅舅》等轻松搞笑的番,以及烧脑神番《夏日重现》等各种优秀作品出现,改编自知名漫画家藤本树作品的电视动画《电锯人》虽然还未播出但话题度一直居高不下,相信《电锯人》可以带动一波下半年的日本动画市场。
五、日本动画业界要完?不得不外包的困境
目前,日本动画制作公司与海外视频平台和制作公司的合作越来越多。在日本309家动画制作企业中,有70家企业通过外包、制作承包等方式与外国企业进行交易,占总数的20%以上。其中,与中国公司的交易量最大。与美国公司的交易量比上一年(13家)翻了一番,向Netflix、亚马逊等美国视频平台商提供动画作品、独家发行等直接合同和交易增多,日本动画业界,对美国爸爸的依赖依然很深哦。
日本TV动画、热门游戏等在“日本动画”品牌优势的背景下仍能保持其杀手级地位,但是,新作的饱和导致生产市场已经达到了天花板。为了保持质量而对最新设备的投资导致成本上升,以及年轻动画师的短缺和外包成本的增加,盈利能力逐年下降。近年来,即使在中小型动画制作中,也出现了重视人才育成的倾向,但由于其管理状况并不稳定,在劳动力和生产力提高等方面仍然问题重重。有日本业界人士称“我们正在努力寻求彻底的解决方案,但是我看不到前路。”
另一方面,海外,特别是中国的动画制作公司,在原创动画的供给和制作方面都直追日本,《罗小黑战记》、《天官赐福》、《时光代理人》等中国动画的日语的吹替版开始出现在日本动画市场上。日本动画想要保持其地位,就必须保持一定的人力和质量。为此,日本动画业界也在进行一系列的改革和尝试。例如:与海外视频平台运营商投入高额制作成本长期联合制作,支持培养动画师,与日本国内动画制作公司在人力、财力上共存,设立支持日本国内动画产业发展的“制作委员会制度”等。但是从整体而言,“不得不外包”的困境,短时间内是无法解除的。
六、日本动画业界要完了吗?
从上文的各种数据中,确实可以看出最近两年的衰退,实际上,日本动画制作市场确实由于种种原因已经开始显示出见顶迹象。甚至有日本动画业界人士宣称“由于新冠疫情的持续影响,日本动画市场已无法再次达到2019年时的那种高水平”。但是,随着日本的新冠危机影响慢慢缓解,和动画市场的需求增长,“日本动画”这棵常青树一时半会儿是不会倒下的!这不仅是因为日本动画产业的根基之深,更是因为日本动漫作为日本影响世界的重要文化财之一,人们对他们的追求不会消失。只要这个世界还有“二次元文化”存在,日本动画就不会停止前进吧!因此,日本业界预计新冠平息后的2022年度动画市场必定会出现转机,迎来自己的“第二春”。
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